更新时间:2020-01-14

处女泉:背影下的悲怆

处女泉在伯格曼整个导演生涯来看,还是比较中期的作品,风格显现却还未定型,同期作品中《第七封印》风格最为类似,同为宗教主题的艺术电影。这部作品给我最大的直观感受就是:简洁。这对于电影叙事来说无疑是困难的,虽然电影艺术在很大程度上追求视听语言的复杂与多层。但我始终坚信八分之一定律,更多的东西需要观者自己去感受,越是私人的情感就越是可以产生共鸣。
导演在电影中直白的用黑白影像论述信仰,中世纪欧洲背景下最为笃定的信仰问题。用一个故事问了上帝我们都想问的问题,陀思妥耶夫斯基也在他的作品中借主人公之口不止一次的问过:为什么一个毫无罪过的人会遭受如此之大的报应?这个世界的公理和正义何在?上帝你为何不宽恕那些无辜的人?你真的存在吗?最后一个问题,在这部电影中显然是不存在的。但是每一个后世看电影的我们,这个问题却如此的鲜明。这也是为什么影片中的人获得了神迹显现后的宽慰,而我们还在茫然中的原因。
优秀的导演就是这样,用平铺直叙,最贴近现实逻辑的方式在视听上创造神迹,给到观者思考。
电影中一个长镜头非常值得提及,父亲找到少女尸体后,跪倒在地,质问上帝,导演避开了人物正面镜头,用一个背向全景镜头,完成了这场表演。这样的手法更早出现在52年沟口健二的《西鹤一代女》中,对女子背影的长镜头拍摄,来凸显场景的悲怆,这样的全景拍摄所营造的真实感与克制感,正是对现实生活的最大化致敬。悲怆与绝望在观者的脑海中得到补全。
其余的试听语言不做赘述。

处女泉Jungfrukällan(1960)

又名:The Virgin Spring/处女泉

上映日期:1960-02-08(瑞典)片长:89 分钟

主演:马克斯·冯·叙多夫 贝吉塔·瓦尔堡 古内尔·林德布洛姆 贝吉 

导演:英格玛·伯格曼 编剧:Ulla Isaksson

处女泉的影评

Cone
Cone • 沙和石