关于无尽Om det oändliga(2019)

6.0

上映日期:2019-09-03(威尼斯电影节) / 2019-11-15(瑞典)片长:78

又名:About Endlessness/On Inexhaustibility/On Infinity/The Inexhaustibility of the Human Condition

导演:罗伊·安德森 编剧:罗伊·安德森 Roy Andersson

主演:Bengt Bergius Marie Burman Ama 

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剧情介绍

无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的ap。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。
罗伊安德森在此片中的画面构图是这样的:画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条,甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角。画面的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角,夹角的位置永远正对着画面水平线的四分之一或者四分之三处。这一点尤其在室内空间时特别明显,每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角。而绝大多数人物尤其是配角演员,都严格沿着透视线条的方向移动,但在每一场戏... 罗伊安德森在此片中的画面构图是这样的:画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条,甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角。画面的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角,夹角的位置永远正对着画面水平线的四分之一或者四分之三处。这一点尤其在室内空间时特别明显,每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角。而绝大多数人物尤其是配角演员,都严格沿着透视线条的方向移动,但在每一场戏中,主要人物都在规整运动中突然变换移动方向,或者停下不动,或者和主运动方向侧向和逆向,他打乱队形,立刻成为整齐划一运动中的强烈错误式的不和谐音。罗伊安德森由此创造了一种在纳粹一般窒息的科学一致中,突然情绪崩溃式的情感异动,那种戏谑式的悲哀和精神绝望便由此而生。 (展开)$虽然一样的固定长镜头和荒诞冷峻,但看他的片子总不觉得腻味。《寒枝雀静》中国王闯进酒吧一幕如法炮制成耶稣街头接受审判,空中飞翔的恋人和乡间酒吧跳舞的女孩两段大概是最不典型的罗伊·安德森风格,加在其中却别出心裁。$太喜欢stand still stay silent的梗了,难怪是拍广告出身的哈哈哈哈哈$ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ,【Venezia76】$不介入的距离,其实也是某种懒惰政治。留出巨大空白,给那些牵强附会之徒,引用布莱希特和布朗肖的机会。“关于无尽”,好大的口气,到头来其实也就是关于虚无。这大概是为什么除了《二楼》我一直没办法很喜欢安德森电影。无关电影本身,反而是那些过度阐释的小丑们的舞台,当代艺术也是如此逻辑啊!

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